После ухода Штефана из Radio Eichenlaub в 2002 году Ханс Йом некоторое время продолжает работать над проектом сольно, результатом чего являются 5 треков на компиляции «Funkfeuer», винил «Coats Devoured By Colours» и кассетный альбом «Autopsie». Однако, весной 2003 года, ровно 5 лет назад, Ханс констатирует кончину старой формации и на свет появляется новорожденный Antlers Mulm — выходит первый виниловый релиз проекта под названием «Grosser goldener Tag». Дебютная работа еще напоминает RE, определенные элементы martial industrial очевидны, однако черты нового подхода проступают уже вполне явственно. В 2003 году выходит первый полноформатный альбом «Silbergrauer Staub», пожалуй самая индустриальная и психеделическая работа проекта, а в 2005-ом — альбом «Reverse», который и представляет наилучшим образом современное лицо Antlers Mulm. Треки стали ритмичнее, структура более четкой, а главное — окончательно выкристаллизовалось то уникальное настроение, что присуще сегодняшней музыке Ханса — таинственное, интровертное и мистическое. Саунд тоже претерпел изменения - лоу-фай сэмплы и шумовые элементы остались в прошлом, звук Antlers Mulm отныне — это чистая, ясная, отчасти холодная, прецизионно выверенная электроника — ближайшим аналогом такого звука могут являться лучшие работы Coil, типа «Love’s Secret Domain» или «The Ape Of Naples».
В том же 2005 году на Ewers Tonkunst выходит LP «Kreuzung 1» - совместная работа с ведущей российской индустриальной формацией Reutoff — один из исключительных случаев издания музыки проекта вне родного Sonderübertragung! Другим таким исключением является и последний на данный момент альбом «Of Withered Sparks», только что вышедший на, пожалуй, самом известном лейпцигском лейбле LOKI Foundation. Критики окрестили стиль пластинки «мелодическим изоляционизмом» и дают ему самую высокую оценку, однако, Ханс рассматривает эту работу как своего рода визит в гости к другу, не планируя выносить основную издательскую активность Antlers Mulm за рамки своего лейбла.
Ещё начиная c «Reverse», Ханс разделил релизы проекта на англоязычные, выходящие на серьезных форматах типа CD или винила, и немецкоязычные, которым с тех пор отдана серия «Weihnachtsfunk» (Рождественское радио). Релизы серии всегда издаются под Рождество, малым тиражом, на кассетах или CDR, и содержат не столько экспериментальный, сколько какой-то уютно домашний и очень сердечный материал - на сегодняшний день вышло уже три «передачи» этой очаровательной станции.
Музыку Ханса часто и небезосновательно сравнивают с Coil, однако, вместо присущего последним декаданса и отчаяния, она скорее полна веры и света, хотя и не лишена внутренней печали. Подобная дуалистичность характерна для всего, что связано с проектом, даже само название Antlers Mulm, не имеющее буквального перевода, автор объясняет так: «Antlers (рога) обозначают лес, деревья, процесс «роста» - Жизнь; Mulm (труха) обозначает воду, разложение (не только биологическое), некую Смерть, которая делает возможной новую Жизнь. Деревья и Вода — вот элементы, из которых состоит Antlers Mulm». В одном из интервью Ханс отмечал: «любой, кто имеет хорошее самочувствие в этом больном современном западном мире, должно быть слеп, окостенел и/или испорчен донельзя». С другой стороны, в том же интервью, отвечая на вопрос о концепции проекта, он говорил: «Да, я пытаюсь донести через музыку свои взгляды, свою позицию, пытаюсь зажечь светильник (в том числе и для себя) в этом холодном-прехолодном и лишенном света рациональном западном мире…» Драматическое противоречие между ощущением распада и умирания окружающего мира и стремлением к свету всякой живой души и является основным источником творчества Antlers Mulm, с безусловным и очевидным акцентом на светлый финал.
~
“Интересный альбом, благодаря которому понятие ambient можно трактовать расширительно... необычная минималистичная музыка из простых слагаемых - шумовых фрагментов, неясных мелодий, найденных звуков и эффектов, которые вместе образуют своеобразное гипнотическое полотно звука со своим ритмом и гармонией. На протяжении всего альбома мне казалось, что музыка словно отражается от кривого зеркала - настолько она "кривая" и сумасшедшая. Здесь много вокала - думаю, можно даже говорить об этаких амбиентных песнях. В общем - очень приятная звуковая шизофрения.” - 121
