Zwielicht - это наброски к Tenebrae, совместному альбому Majdanek Waltz и Sal Solaris. Работа посвящена немецкому поэту Паулю Целану. Tenebrae вышел весной 2011 года и появился в результате последовательной переработки материала. Исходные записи Majdanek Waltz подверглись интерпретации Sal Solaris и вновь приведены к общему знаменателю.
С точки зрения издателей Zwielicht, остановки в дороге иногда стоят цели пути. Промежуточный результат работы Sal Solaris показался им столь самобытным, что было принято решение опубликовать его отдельным диском в конце 2011 года.
Издатели полагают, что наброски к Tenebrae отличает не только законченность формы. Благодаря им слушатель может прочувствовать, что означает иллюзорность - понятие, столь важное для XXI века.
KultFront/7Hz Records.CD, LTD: 88 копий!
" Фраза «остановки в дороге иногда стоят цели пути», поначалу, еще до начала прослушивания «Zwielicht», может показаться излишним оправданием перед теми, кто способен вдруг заподозрить, что под видом «целого и зрелого продукта» нам подсовывают «недозрелую половину». На самом деле перед нами записи, возникшие в результате последовательного обмена материалом между «Sal Solaris» и «Majdanek Waltz» в процессе работы над превосходным альбомом «EN-GB" lang="EN-GB">Tenebrae», середина «дороги», на которую еще не легли прочитанные Павлом Блюмкиным пунктирные линии стихов. По этой логике вряд ли половина проделанной «Солнечной солью» работы лучше, чем итоговый результат – но то, что мы имеем возможность услышать здесь, безусловно, интересно со своей точки зрения на послевоенную культуру прошлого века, для Пауля Целана (поэзией которого воодушевлялись участники коллектива) закончившегося в один из дней 1970 года, когда он спрыгнул с моста Мирабо. Именно об этой (или нет? Ладно, буду субъективен) послевоенной культуре, воплотившейся в зыбких образах сюрреалистических стихотворений, рассказывают музыканты, выстраивая непроницаемые шумовые стены, нависающие над неподвижно замершим слушателем, извлекая принизывающие и отчаянно вибрирующие в нервном ритме электронные звуки и препарируя оркестровые партии, погружая их в вязкую темноту медленно застывающего гула. Скрипка Даниила Виноградова даже не плачет – скулит, смычок напряженно царапает струны, и эти царапины реальности застывают абсурдными, искалеченными образами в сумраке шумовой завесы вместе с «полевыми записями», эхом усталого маршевого ритма, обрывками старинных мелодий и искаженными голосами давно умерших людей. Если при прослушивании «Tenebrae» на ум приходили образы провинциальных городов, жители которых спасают остатки разума настойкой морфия и фотографиями цвета сепии, то «Zwielicht» - это работа сумеречного черно-белого света, стоящая в тени того самого моста Мирабо, с которого, в некоем метафорическом смысле, в вечность шагнул не один человек, а целая Европа, так и не сумевшая осмыслить и переварить ужас войны и осознание липкого кошмара, осевшего на страницах истории и в судорожных музыкальных партиях, ставших эпитафией старому миру. Сильная работа, звучащая совсем иначе, нежели «цель пути», ценная иллюзорным смыслом, к осознанию которого здесь проложено множество не иллюзорных путей. " - maeror3
