Throbbing Gristle - The second annual report - 2CD Digipak

 «The Second Annual Report» — дебютный альбом первопредков индустриальной музыки Throbbing Gristle и отправная точка всей экстремальной электроники. 

Вопреки названию запись скандальной английской арт-группы COUM Transmissions, превратившейся в Throbbing Gristle, не была ни «вторым», ни «годовым», ни «отчетом» — перед кем в конце концов могли отчитываться «разрушители цивилизации», по меткому определению представителя британского парламента. 

Throbbing Gristle всего лишь пародировали каталогизацию, принятую в нонконформистских кругах Англии 70-х, и подходили к созданию альбома как кураторы выставки или лидеры партий. В этом смысле «The Second AnnualReport» не столько пластинка, сколько альманах; не бутлег — а буклет. 

Строго говоря, «Отчет» содержит всего две песни и много производных от них — концертных версий, репетиций и радикальных для того времени опытов со звуком. В первой — «Slug Bait» — Дженезис Пи-Орридж рассказывает, как отрезал мужские гениталии на глазах беременной женщины и заставил ее съесть их; во второй — «Maggot Death» — об игре с поеданием человеческой головы в парке. 

Дженезис Пи-Орридж, Кози Фанни Тутти, Питер Кристоферсон и Крис Картер пытались транслировать мысли и чувства маньяков, стараясь проникнуть в их подсознание и сны; в механизмы, запускающие приступы убийственной агрессии и саморазрушения. На «The Second Annual Report» эти исследования звучат по-настоящему страшно: неконтролируемый белый шум и разъятые на атомы мутации гитар и синтезаторов с каждой минутой нагнетают обстановку — в основном тем, что действуют исподтишка. Финал, практически последние слова на смертном одре — саундтрек эпохи COUM «After Cease to Exist» — медленно тонет в болоте появляющихся из ниоткуда шорохов, ударов, хрипа и треска. 

Именно с этой записью Throbbing Gristle двинутся в сторону «абсолютной негативности» и объявят себя пророками «тотальной войны». Критики в свою очередь укажут на бесконечную вязкость музыки TG и ее сомнительное воздействие на слушателей; те буквально «покрывались» звуками и выходили с концертов, как со стройки — в «асбестовой пыли».