Dead Can Dance - The Serpent's Egg - CD Super Jewelcase

The Serpent’s Egg — четвёртый студийный альбом группы Dead Can Dance, выпущенный на британском лейбле 4AD в октябре 1988 года. При записи альбома был использован 58 струнный китайский инструмент янгчин.

После знакового «Within the Realm of a Dying Sun» Dead Can Dance не стали топтаться на месте, и смело двинулись дальше, соединяя несоединимое и прокладывая мосты между эпохами. «Яйцо Змеи» гораздо более разнообразен чем предшественник, но в этом то и кроется вся загвоздка: композиции слишком разнообразны, чтобы быть вместе. 
Разберем все по порядку: 
«Host of Seraphim» - великолепный открывающий трек. Начинается с тревожного органа, к которому вскоре добавляется невообразимый вокал Лизы. Это ПРОДИРАЕТ ДО КОСТЕЙ. Мощь и красота. Дальше больше: появляются парящие струнные, пение Лизы меняется…и крышу просто сносит. Но трек на этом не кончается, дух Востока, крестовых походов просто накатывается на слушателя и парализует. Представляется войско ангелов летящих в небесах. Ближе к концу все переходит в русло византийских песнопений и смолкает. Гениально. 
«Orbis de Ignis» - коротенькая вещица. Остужает после предыдущего эпика. Напоминает христианские хоралы эпохи Возрождения. 
«Severance» - классная песня Брендана Перри. Начинается с мощного, глючного органа, потом вступает баритон Перри. Мистический текст. Ближе к концу вокал смолкает, орган усиливается, появляются какие то непонятные духовые и шепот Перри, пропущенный через ревербератор. Слов не разобрать, в буклете их тоже нет. Просто какая то психеделия Ренессанса. Жалко, что очень коротко( 3 минуты). 
«The Wrting on My Father’s Hand» - прохладная песня Лизы. Тоскливо. Лиза играет на китайском щипковом инструменте Янг’Чине. К концу темп ускоряется. О чем поет Лиза неизвестно, но ощущение будто девушку заперли в темницу и она плачет. 
«In The Kingdom Of The Blind, The One-Eyed Are Kings» - суровая песня Перри. Иносказательный текст. По звучанию напоминает предыдущий альбом: холодные синтезаторы и мощные струнные. Соборное эхо. 
«Chant of the Paladin» - самая агрессивная вещь. Что-то вроде призыва на битву с «неверными». Скрежет мечей на протяжении 3х минут и монотонное гудение Лизы - не очень то это все успокаивает. 
«Song of Sophia» - мощный контраст. Лизино пение а капелла подавляет любые попытки к сопротивлению. София – это нечто вроде символа вселенской мудрости в древнем мире. Такое божество, которое царит над всеми… Да занесло их. 
«Echolalia» - странная вещь. Тоже почти а капелла. Добавляется посторонний вокал в лице некоего Дэвида Наварро Сьюиста. Что-то ближневосточное и что-то ритуальное. Хорошо что быстро кончается. 
«Mother Tongue» - большой сюрприз. Длинная полуинструментальная вещь (только с середины звучат фоновые заклинания Лизы). Убийственная слоистая перкуссия. Ритм меняется в середине, появляется больше мрака и медленный темп. Ближе к концу в динамиках появляется журчание воды, которое усиливается. По стилистике Dead Can Dance предложили что-то, что я бы определил как этно-индастриэл. 
«Ullyses» - самая светлая песня на альбоме. Начинается сумбурно и по «цирковому», но потом вступает Брендан и все немного успокаивается. Ритм вальса. Много струнных, в качестве перкуссии непонятный инструмент. История Одиссея. Все довольно традиционно, затянуто и поэтому скучно. Перри просто как Синатра . 
В общем на этом альбоме Dead Can Dance окончательно сформировали свой неповторимый стиль, теперь их можно было сравнивать только с самими собой. По сравнению с прошлой работой звук стал менее помпезным и тяжеловесным, конструкции песен стали более легкими, появилось больше воздуха и экзотики. Сменился инструментарий. Но проблема в том что все это не складывается в единый альбом. Два лучших трека («The Host of Seraphim» и «Severance») перетягивают на себя все остальное. 
Хотя в качестве сборника «Что могут DCD» вполне сгодиться. Следующая работа «Aion» будет более цельной и захватывающей. 

Автор: Jimmy Smith.